古着のブランドロゴを消さず、架空の植物モチーフを重ねる。実在のどの種にも同定できないが、植物であるための条件を備えた形象を、工業用ミシンの速度で施す。機械の時間と植物の時間、二つの矛盾する時制が、一枚の衣服の上に解かれないまま定着する。
工業用ミシンは産業的な速度で刺繍を施す。どの植物モチーフを、衣服のどの位置に、どの大きさで置くか、糸の色をどう選ぶか、構成の決定は、衣服一枚ごとに積み重なる。
素材に選ぶのは古着。すでに別の文脈で使われ、誰かの身体を通過し、表面に何かを刻んだ衣服だ。そこにある記号を消さず、重ねる。呼び込むのは架空の植物モチーフである。茎を持ち、花弁を持ち、群生する。植物であるための条件を備えながら、実在のどの種にも同定できない形象。既知の種を持ち込めば、その植物が帯びる文化的な記憶が画面に混入する。私が必要としているのは意味から切り離された、植物の時間の質感だけである。成長し、循環し、ゆっくりと上書きするリズム。
機械の速度と植物の時間は方向が違う。その矛盾は解消されないまま、一枚の衣服の上に定着する。衣服の上には少なくとも三つの時制がある。古着が蓄えた過去、今もそこにある記号の現在、まだ名前を持たない植物モチーフが示す、到来していない時間。それらは答えを持たず、解かれないまま、重なり続ける。
欲望の記号の上に、名前を持たない生命は宿れるか。熊谷綾乃はこの問いを、衣服という物質の上で問い続ける。ブランドロゴを持つ古着を選び、工業用刺繍ミシンで架空の植物を重ねる。どの種にも同定できないが、植物であることの条件を備えた形象を、ロゴを消すのではなく、花弁の下で呼吸するように残す。アパレルの生産・流通の現場を経た後、産業的な速度で縫い進むミシンという道具を、植物の時間を持ち込む手段として選んだ。東京造形大学テキスタイルデザイン専攻領域卒業、同大学院デザイン研究領域修了（2016年）。
東京造形大学 造形学部 デザイン学科 テキスタイルデザイン専攻領域 卒業
東京造形大学大学院 デザイン研究領域 修了
『Imprint – Texture of Logos』, aaploit, 東京
『altitude』, aaploit, 東京
『８の字ダンス』, 黄金町アーティスト・イン・レジデンス, 神奈川
『東京造形大学 第9回助手展』, 東京
『東京造形大学 第8回助手展』, 東京
『SICF23, スパイラル』, 東京
『Hand-held Art チャリティー/エコバッグアート展』, 岡山
『清州国際工芸ビエンナーレ』, チョンジュ, 韓国
『THE DOROTHY WAXMAN TEXTILE DESIGN PRIZE』, ニューヨーク, アメリカ
『The 2nd Young Textile Art Triennial - YTAT 2016』, ポーランド
『日本のクラフト in IWATA』展, 磐田市新造形創造館, 磐田
『bi chu watabokkee ー木から糸へー』展, 岡山
備中アートブリッジ（岡山県主催）, 岡山
裂き編みワークショップ, aaploit, 東京
裂き編みワークショップ, mee mee center sumeba, 下諏訪
日本クラフト展 招待審査員須藤玲子賞
東京造形大学大学院 ZOKEI賞
日本クラフト展 読売新聞社賞
