Resonance from Fragments

aaploitでは2024年7月5日から7月21日まで、乾幸太郎と安村日菜子による二人展「Resonance from Fragments」を開催いたします。漂着物を呼び継ぎによって新たな形にするアーティスト安村日菜子と、テキスタイルそのものを見せることを探求するアーティスト乾幸太郎による展覧会です。

安村日菜子は、人目につかない海岸で見つけた漂着物を収集し、形を見出しています。意図的にあるいは意図せずに所有者の手元を離れ、海を漂い、波打ち際に辿り着いた物たち。その来歴を知る由はありません。道具としてのライフサイクルを外れ、忘れ去られていたそれらの物と向き合い、物と物が重なる場所を見出し、それぞれが呼び合うような形を作り上げていきます。呼び継ぎは金継ぎの技法のひとつであり、陶器の破片の一部が欠落した時に、別の陶器の破片を組み合わせてひとつの器を作り上げる技法です。本来無関係であった物が互いに関連し合い、新たな形を生み出します。

乾幸太郎は「テキスタイルそのものを鑑賞するとはどのようなことか」という問いから制作しています。経糸と横糸から織り込まれる織物、横糸のみで編み込む編物には、組織と呼ばれる織り方、編み方があります。テキスタイルは衣服だけでなく産業機械、家具、建材など様々な場所で利用されていますが、日常に溶け込んでおり何気なく見えているだけかもしれません。キャンバスに織り込む組織は、普段は支持体として沈み込む麻布をも前景化させます。シルクスクリーンでは細かな紗を用いて意図的に目詰まりを作り、同じ版下からそれぞれに異なる表情を引き出します。ドレス・コードを剥奪した時に見えてくるものは何かを問いかけます。

イタロ・カルヴィーノの『見えない都市』で、マルコ・ポーロはザイラについて次のように述べています。「しかし都市はみずからの過去を語らず、ただあたかも掌の線のように、歩道の縁、窓の格子、階段の手すり、避雷針、旗竿などのありとあらゆる線分と、またさらにその上にしるされたひっかき傷、のこぎりの痕、のみの刻み目、打った凹みといったなかに書きこまれているままに秘めておるのでございます。」¹

漂着するうちに刻み込まれた痕跡、テキスタイルに込められた仕事、そこに見える線や形は、過去を導き出す手がかりかもしれません。本展は漂着物とテキスタイルという異なる物質の共鳴を通じて、物と物との関係性を探求します。安村の漂着物からの見立てと乾のテキスタイルの構造そのものを見せるという実践は、身の回りの物に対する新たな視点を提示します。

¹ イタロ・カルヴィーノ著.『見えない都市』米川良夫訳, 河出書房新社, 2003, p.17.

本展覧会、作品に関してのお問合せは info@aaploit.com までお願いいたします。