hyperLOG

岩崎広大、江口智之、ニセテクスチャ、久山翠、森田茉莉、大越円香 キュレーション

2025年5月9日 – 5月25日

aaploitでは、大越円香キュレーションによるグループ展「hyperLOG」を2025年5月9日から5月25日まで開催いたします。本展はaaploitにおいて初めてアーティスト自身がキュレーターを務める展覧会であり、メディアアートにおける保存性と技術革新の関係性を問う試みです。

「残すことへの欲望」— hyperLOG

メディアアートは、テクノロジーの発展と資本主義の中で変容し続けてきた。その中で、多様な表現や議論が生まれ、私たちはその状況を現在も目の当たりにし続けている。また、技術革新や市場の期待によって変化する表現媒体は、メディアアートの保存や修復、再現性に問題提起する。「作品を残すこと」に限らず、アート市場における価値形成とも直結する。

そしてメディアアートは、テクノロジーの発展とともに、作品の意味や機能も変化させる。テクノロジーを利用して作られた作品及び、テクノロジーをメディウムとして使用している作品がある中で、メディアアートの作家は、作品を自己言及的に考える必要がある。技術革新の中で、テクノロジーとメディアアートの本質、そしてその批評性を問い直したい。

本展は、メディアアートのメディウム性と制作プロセス、表現的価値について考察する機会とする。美術や工学、社会学など、多様なバックグラウンドを持つ作家によって、博物学的視点を持ちながら、現代美術の展覧会として位置付ける。表出するテクノロジーの共通性と差異から、メディアアートの本質と批評性を探る。

展示タイトルの一部である「hyper」は、ハイパーテキスト、ハイパーリンクなど、インターネット上で複数のファイルやページを結びつける行為に用いられる単語である。本展は、5組の作家によって構成される。5組の試みが相互に複合し、新たな価値を記してくれるだろう。したがって、本展のタイトルを「hyperLOG」とする。

参考文献

久保田晃弘, 畠中実.『メディア・アート原論 あなたは、いったい何を探し求めているのか？』初版. フィルムアート社, 2018.

レフ・マノヴィッチ.『ニューメディアの言語―デジタル時代のアート、デザイン、映画』堀潤之 訳. 初版. みすず書房, 2013.

本展覧会に関してのお問合せは info@aaploit.com までお願いします。

アーティスト

岩崎広大 — 人間以外の視点から環境や風景にアプローチする。昆虫標本に風景を印刷した「かつて風景の一部だったものに、風景をプリントする。」シリーズや、昆虫が羽化する際に開けた樹皮の穴を利用したピンホールカメラで撮影する「LANDSCAPER」を制作。行き場のない昆虫標本の新たな居場所としての昆虫図鑑『NO-RECORD-FOUND CERTIFICATE – 759 Insects –』を出版。東京藝術大学油画専攻卒業、同大学院修了。

江口智之 — 美術館をバックグラウンドに持つ意識から、美術という言葉の持つ力学に興味を持つ。美術の特権性及び公益性についての研究・制作を行う。多摩美術大学油画専攻卒業、東京藝術大学大学院映像研究科修了。

ニセテクスチャ — 単純・退屈で繰り返される日常の行為や生活の作業を、ニセテクスチャ（物や事における偽物の質感、手触り、表面の様子）によって覆い隠す・反転させることを目的に、2024年より活動を開始したゲイジュツ・チーム。オオタソラと小林玲衣奈が参加。主な活動は飲み会をした後にその街を一晩中歩くこと。趣味は街にある木材が本物か確認すること。

久山翠 — 「一方に私の感性を触発するイメージがあり、他方には触発しないイメージがある。そこにはどのような違いがあるのかを私は知りたい。自身の感性の類型学として、これらの絵はある。」多摩美術大学油画専攻卒業。

森田茉莉 — 電子工作や3Dスキャンなど身近なデジタル技術を用いて、自分の身体や他者、身のまわりのモノとの新しい関係を探る。ジャンルを越えて手探りの実験を繰り返しながら、技術の潜在的な可能性を発見し、慣れ親しんだ感覚を揺さぶるような表現を試みる。早稲田大学基幹理工学部表現工学科卒業、同大学院修了。

キュレーター：大越円香 — 主にスマートフォンによって変容した人間の知覚と社会を捉える芸術実践を試みる。スマートフォン登場以降のデジタル画像の見方の変化や視座の変遷をテーマとし、xR技術やiOSアプリケーション、スマートフォンに搭載される様々なセンサーを元に考察を行う。秋田公立美術大学卒業、情報科学芸術大学院大学（IAMAS）修了、名古屋大学大学院博士後期課程在学。